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1、《雨霖铃·寒蝉凄切》 宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪
柳永经典诗句大全： 执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》此去经年，应是良辰好景虚设。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》 便纵有千种风情，更与何人说？。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》伫倚危楼风细细。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》系我一生心，负你千行泪。——柳
虫娘作为一个人名，自此就从柳永词里消失了。可虫娘的痕迹也许并未湮灭。“愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心机。”（《浪淘沙•梦觉透窗风一线》）。我注意到柳永所用的“洞房”一词。既是洞房，那情分、那感觉，自然非一般的寻花问柳。如果这洞房里的另一位主角是柳永的妻子，夫妻间的爱情活动不必也不需要“饮散歌阑”，也不会仅仅那么“几度”。如果这洞房的另一位主角不是柳永的妻子，
柳永词中的女子，大多有花样美丽的容貌，感情真挚而热烈。比较突出的有《木兰花》中柳永对四位他喜爱的女性即“心娘”、“佳娘”、“虫娘”、“酥娘”的精彩铺排。心娘的婀娜楚楚的舞姿；佳娘令人折服的歌声；虫娘温润的举措，举止间千娇百媚；酥娘娇小，纤纤腰肢。如此这般绝妙女子，也难怪“坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。” 柳永词唯一重复提到的名字，其实就是歌妓虫娘(或称虫虫),这个名字出现在三首词里，以可能的顺序
艺术成就 1、丰富词调 唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小；而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 柳永
柳永（987年－1053年），原名三变，字景庄，后改名永，改字耆卿，福建崇安人，籍贯山西永济，出生于山东费县，排行第七，时人或称柳七而不直称其名，以屯田员外郎致仕，故又称柳屯田。北宋著名词人，作品流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方
柳永（987年－1053年），原名三变，字景庄，后改名永，改字耆卿，福建崇安人，籍贯山西永济，出生于山东费县，排行第七，时人或称柳七而不直称其名，以屯田员外郎致仕，故又称柳屯田。北宋著名词人，作品流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方
1、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的作品。此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。 2、《少年游·长安古道马迟迟》是
柳永出身儒宦，幼时即显聪颖，作文、音律精通，加之受过良好的教育，他在青少年时代就崭露头角，少有名气。不单亲友对他寄予厚望，他自己也对前程满怀信心。宋朝立国标榜文治，影响所及，朝野成风。“学而优则仕”，读书考学成为许多青年才俊施展抱负、实现理想的重要途径。柳永自然也不例外，他于宋真宗天禧元年到京城赶考，以自己的才华，他辞别亲人时抱有必中的信心。 然而造化弄人，揭榜时柳永名落孙山。那时的柳永还很年轻，
白衣卿相出处： 五代·王定保《唐摭言·卷一·散序进士》：“缙绅虽位极人臣，不由进士者，终不为美，以至岁贡常不减八九百人，其推重谓之‘白衣公卿’，又曰‘一品白衫’。”宋·柳永《鹤冲天.黄金榜上》：“未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。” 柳永自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。“白衣卿相”一词出自其诗作《鹤冲天.黄金榜上》，在其另一首《西江月》中也有