日本av影像史之什么叫av女优（非黄）

av的发展，除了得益于录像机的普及和摄像器材的进步外，演员，尤其是女演员（初期多称为“模特”）数量的增加和变化同样是不可忽略的因素。

同样都是表演者，在影剧院公映的电影中表演裸体或床戏的女演员，基本上不被称为“av女优”。即便像大岛渚的《感官世界》或《爱之斗牛》或迈克尔·温特伯顿 的《九首歌》那样清晰地表现性器官交媾场面的电影，也是为了衡量性交场面究竟能给演员或观众带来怎样的情感变化，具有实验性。导演也好，演员也好，观众也 好，都把“性交场面”视为“一种演技”。即使剧中存在真实的性交场面，那也都是在“演技”的范畴之内。

而与此相对，被称为“av女优”的女性，多数不具备正规的演技学习经历；反过来说也可以——没有接受过演技训练也能出场的就是“av女优”。

av并不是戏剧化的表演，而是一种纪实性发挥。导演和观众对女性表演者的要求也并不在于“演技”，而是“真实反应”、“本能反应”等情绪表现和身体表现。尤其是在性行为（sex、自慰等）场面中，情绪与身体表现的新颖丰富程度，是决定av作品反响的重要因素。至少，观众（恐怕大部分制作者也是如此）都乐于认为女演员在性行为时的仪态并不是“演技”，而是“真实反应”。当然，av女优的这种仪态，有可能来自于导演的耐心指导或女性表演者扎实的演技。但是，一般情况下的av作品，其性行为时的仪态只要被视为“真实反应”，往往能博得很高的评价，观众也是在“真实反应”的前提下欣赏av的。

电影女演员和“av女优”的本质区别在于“av女优”强调的是“性感表现”，而非“演技”。所以，在拍摄av的床戏时，导演不会对演员的动作举止进行细致指导，而是努力去调动演员情绪的宣泄和举手投足间的“非演技”。

当然，av女优中也不乏在剧团或演员培训机构里学习过的人，而且就算没有正规的学习经历，有些av女优因为出演过很多风格比较戏剧化的av，从而无师自通地学到了不输给正规女演员的“演技”。不过，从整体上来看，av界里这样的人毕竟凤毛麟角。

根据日本作家藤木《日本av影像史》，本文有大量删减。

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