京剧术语:一道汤 一颗菜

一道汤这个词是指京剧演员缺乏独特的表演。在不同戏中演不同角色的表演互相雷同，致使角色形象不鲜明，千人一面，给观众的审美感受也是机械呆板，没有味道。这种没有特色的表演，好像是用一种汤料烹制不同的菜肴，原料虽不同，而做出的菜却变成一个味道，因而用一道汤比喻。一颗菜

京剧的虚拟性有什么体现？京剧虚拟性的表现

在话剧舞台上，我们看到大幕拉开，是什么环境，什么地点，什么时间，天气如何，就一目了然了，因为舞台上的布景已经说明了一切。我们的京剧演出时，大幕拉开，舞台上除一张桌子和两把椅子外，就什么都没有了。只有等演员出场，你通过演员的表演才能知道这舞台上是表现什么地点，什么时间的故事，这就给我们在表现时间和

京剧的程式性有什么特征？京剧程式性的类别

提起京剧的程式，有些人就以为凡 "程式 "必然是陈规陋习，必然是条条框框，必然是对艺术改革的束缚。推崇 "程式 "，就是反对改革创新，就是因循守旧，因此有些人以 "打破程式 "为时髦，以 "取消程式 "为炫耀自己改革创新的资本。其实，世界上各种艺术都与京剧一样存在着程式，没有程式就没有了艺术。程式就像我们写文章

京剧的综合性有什么特点？京剧综合性的体现

我从11岁考入北京市戏曲学校，迄今40年来，我学京剧，看京剧，演京剧，教京剧，到现在成为中国最著名的北京京剧院的一院之长，对京剧艺术已经习以为常，甚至溶入到我的生活之中了。我所以要探索京剧艺术的奥秘，总结京剧艺术的三大美学特征，还是因为我亲身经历了一件至今难忘的故事。那就是十多年前，我在伦敦的英

越剧有哪些习俗？越剧习俗简介

女子越剧戏班时期，存有不少从男班继承的封建迷信习俗，来沪后仍有所沿袭，直至1938年，才被一一废除，现略记如下：拔台基戏班拔台基（换台口），常走水路乘船而行的 "水路班 "，当时，按惯例必须乘坐两条船，前面一条叫 "天牌 "，乘坐男人，后面一条叫 "地牌 "，乘坐女人。拔台基不用交通工具而步行者，走在前面

越剧中的行话有哪些？越剧中的专称

四柱头一副戏班或一个剧团内，小生、花旦、老生、小丑四个行当的头肩演员，被称为 "四柱头 "，相当于一座戏台的四根台柱子，说明她（他）们对戏班演出营业的重要性。20世纪二三十年代， "四柱头 "成了越剧戏班演员组合的基本体制，这是对初期越剧 "两小 "（小旦、小丑）、 "三小 "（小旦、小生、小丑）体制的继承和发

越剧的谚语口诀有什么？

越剧因历史短，出自本身的谚语、口诀较少，大多从民间和京剧、绍剧方面流传进来，如 "拳不离手，曲不离口 "、 "千斤念白四两唱 "、 "夏练三伏、冬练三九 "等等。现选择较有自身特点的略记如下：为口饭，落个难。台下宁让一寸金，台上不让半分春。唱戏唱到死，没有铜钱买烧纸。台上笑脸迎，台下泪暗吞。千生万

周瑞安有什么轶事？周瑞安唱戏的故事

《连环套》中周瑞安饰黄天霸早年间，北京有位著名的武生演员周瑞安。他身材魁梧，武功扎实，是前辈武生中的优秀人材。直到晚年，他还经常贴演《金钱豹》、《艳阳楼》、《八蜡庙》等重头戏。周瑞安跟王琴侬是把兄弟。他为人非常老实正派，特别爱演勾脸戏，但一生却不学勾脸，每次都是由他的老搭档武二花刘春利代

京剧演唱者是如何处置腔调的？

讲演唱者在演唱中要依据字音、字义处置腔调，才能唱得准确完美。例如《搜孤救孤》程婴唱“白虎大堂领了命”唱句，设计为腔调高亢的二簧导板，“白”字的音调起始就较高，用了一个小腔后紧接着用拔高的立音唱“虎”字，“虎”未大用腔，接着在“大堂”的“堂”字上使用了低缓的长腔，“领了命”三字“领了”唱得从容一带而

京剧中的唱腔和嗓音有什么作用？

"唱腔是画儿嗓音是色儿 "此系雷喜福先生所言。把唱腔比喻为一幅图画，把嗓音比喻是做画的颜色，是讲演唱者唱好唱腔，必须根据曲情的需要，在演唱中运用好各种不同音色。比如“哭音”、“虎音”、“立音”、“堂音”、“脑后音”、“沙音”、“滑音”、“炸音”……等等。“哭音”的声音特点缓慢低沉，唱时略带鼻音